La prima versione della ragazza gangster può essere vista una volta

La prima copia del primo lungometraggio di Frans Weisz si trova negli archivi dell’Eye Film Museum Ragazza gangster È stato riscoperto, è dieci minuti più lungo della versione abituale ed è uscito anche in DVD. Questa versione cinematografica originale, inclusa una breve scena di sesso, verrà proiettata una volta venerdì 15 settembre.

Dopo aver prodotto alcuni cortometraggi, Frans Weisses realizza il suo primo lungometraggio nel 1966 Ragazza gangster. Questo classico olandese poco visto sarebbe stato tagliato corto di dieci minuti dopo la sua anteprima olandese su richiesta del Festival di Berlino. Senza queste abbreviazioni il film non sarebbe stato inserito nel concorso berlinese. Weisz non era contento delle scorciatoie ma non poteva farci niente, i diritti appartenevano al suo produttore Jan Vrijman.

La versione internazionale abbreviata fu mostrata a Berlino nel 1967 e da allora è stata utilizzata come versione “originale”. Tuttavia, la versione originale olandese è stata recentemente riscoperta e restaurata negli archivi dell’Eye Filmmuseum. VI sarà proiettato venerdì prossimo, a corredo della presentazione del libro redatto da Harry Hausmann Frans Weisz, Diario di un regista.

Il nuovo olandese è ambiguo
L’esordio di Frans Wise (1938) si inserisce nell’elenco dei film olandesi influenzati dal neo-mistero della metà degli anni ’60 – vedi anche Nicolai van der Hades Mattina sei settimane (1966) e Wim Verstabens Il ritorno meno fortunato di Joseph Katus nel paese di Rembrandt (1966). Si adatta anche in un modo diverso Ragazza gangster Nella tradizione degli adattamenti scritti olandesi. Anche se qui le cose sono un po’ diverse: l’omonimo libro di Remco Cambert si basa sulla sceneggiatura scritta da lui in collaborazione con Jan Blücker.

In una lettera a Cambert, inclusa nel libro di Housman, Wise lo scrisse Ragazza gangster È considerata una “dichiarazione d’amore per il mezzo cinematografico”. È anche un film autobiografico: parte dell’azione si svolge a Roma, dove Wise studiò al Centro Sperimentale di Cinematografia all’inizio degli anni Sessanta. Kitty Courbois, con la quale Weisz ha lavorato più volte, interpreta il ruolo della protagonista; La sua allora compagna Astrid Wyman svolge un importante ruolo di supporto.

La storia ruota attorno allo scrittore di successo Wessel Franken, che sta attraversando diverse crisi: professionale, emotiva ed esistenziale. Mentre stava correggendo il testo del suo romanzo Ragazza gangster Lavora duramente e vediamo cosa riesce a creare in scene fantastiche, girate nello stile dei film di gangster di Weiss. Vediamo anche le immagini di un film più sperimentale, chitarrista, un progetto che Franken considera anche una distrazione dal blocco dello scrittore. Nel frattempo vive una crisi coniugale, che si aggrava quando parte per la Costa Azzurra per lavorare indisturbato alla sceneggiatura del suo film per conto di un amichevole regista italiano. Lo vediamo vagare senza meta per la cittadina balneare di Mentone e osservare i proprietari della casa in cui alloggia, una coppia gay, litigare.

Per Weiss questa trama è motivo per sottolineare la nuova ambiguità della sua scena, ma anche per indicare maestri italiani come Fellini. Weisz aveva anche un eccellente cameraman, Gerard Vandenberg, e il film ha una canzone che dà il titolo al film, intitolata Liesbeth List, che si è rivelata un tormentone. ostacolo Ragazza gangster E’ il doppiaggio. Nel suo film, Weiss ha scelto attori italiani per i ruoli principali (Paolo Graziosi e Gian Maria Volonte) che sono stati doppiati in olandese.

Il film ebbe un modesto successo nel 1966. Weisz, frustrato, giurò di non realizzare mai più un film d’arte e si concentrò su film per il pubblico come indiscreto E Peccato Rosso. Solo dopo il successo Carlotta (1980) Inizia a realizzare film più personali, spesso legati al teatro che amava. Fu anche un pioniere nella realizzazione di spot pubblicitari e serie televisive (Ad un esame più attentodopo Foskuil) – a quei tempi i registi disprezzavano ancora il mezzo televisivo.

Repressione e acidificazione
Durante le ricerche per il suo libro – e documentario – su Frans Wise, che consiste in gran parte di frammenti di memorie sui suoi film, Hausmann, insieme a Romy Albers, una curatrice cinematografica olandese, ha cercato negli archivi dell’Eye Film Museum per un periodo forse più lungo. Una copia del film. Si sono imbattuti in diverse scatole di materiali di lavoro. Quindi il film restaurato da Eye alla fine degli anni ’90 (e distribuito anche in DVD) non era la versione finale, anche se all’epoca la gente pensava che lo fosse. Weiss, che si occupò del restauro, allora non aveva ancora cominciato a parlare di abbreviazione (soppressione?), e le scatole contenenti le copie originali (cioè più lunghe) dello spettacolo erano già state scartate perché danneggiate dal restauro. Sindrome dell’aceto, il materiale della pellicola viene acidificato in modo irreversibile. In retrospettiva, questo è un peccato, perché le scene mancanti potrebbero non essere state necessariamente incluse nel materiale scartato decisamente Non è necessario che venga influenzato dall’acidificazione dell’emulsione.

Il risultato è che le scene tagliate nel 1966 hanno dovuto essere rimosse dalla copia di lavoro (positiva) sopravvissuta, il che comporta una certa perdita di qualità. Preferisci avere un negativo fotografico come base per il tuo restauro, ma il “negativo normale” all’Eye Filmmuseum è la versione breve. Un altro problema era il suono: la copia di lavoro era silenziosa. Fortunatamente è stata conservata una (scadente) copia in 16mm della copia scansionata più lunga, da cui è possibile estrarre e sincronizzare al meglio l’audio. In questo aiuta il fatto che il film sia doppiato e quindi non del tutto perfetto Sincronizzazione labiale Una volta lo era.

Le scene tagliate del 1966, per un totale di dieci minuti, arricchiscono il film. In particolare, una sequenza di sette minuti dall’inizio del film, con una scena girata al Panorama Mesdag e un’intervista a Wessel Franken, illustra la crisi coniugale e professionale dell’autore – un tema importante che diventa così più concreto. È stata tagliata anche un’importante scena d’amore. Rispecchia altre due scene d’amore, e Weiss l’ha disegnata in modo particolarmente bello, anche se è sempre stato imbarazzato dalle scene di sesso, come risulta chiaramente dal libro di Houssmann. La scena è un omaggio alla scena dell’amore fin dall’inizio Hiroshima amore mio (Alain Resnais, 1959), che Resnais ha rappresentato in modo astratto: vediamo solo una manipolazione pittorica di parti del corpo, tanto più interessante perché girata in semioscurità. La vista di Faiz non è meno impressionante. Chi vuole vederlo deve venire ad Al Ain venerdì prossimo.

Uscita nelle sale originale Ragazza gangster | 15 settembre | Museo del cinema Al Ain, Amsterdam

La proiezione è preceduta da un’introduzione di Romy Albers (curatrice di Dutch Film Eyes) e dalla presentazione del libro Frans Weisz, Diario di un regista. Il libro, compilato e annotato da Harry Housman, sarà pubblicato il 21 settembre Nella casa editrice Bloem.

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