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I film indonesiani hanno raramente svolto un ruolo importante nell’IFFR. Alcuni anni è stato proiettato un film, a volte due e, eccezionalmente, tre film dell’industria cinematografica di Jakarta sono stati proiettati a Rotterdam. Sono stati bombardati da film più grandi e di maggior successo provenienti da nazioni cinematografiche “riconosciute” come Stati Uniti, Cina e India. Quest’anno è diverso, sono stati selezionati sei film indonesiani. In confronto: quest’anno sono previsti solo quattro film dalla Cina.
Anche la diversità dei film è notevole. Ogni volta che un film indonesiano colpisce l’Occidente in questi giorni, ti aspetteresti che passi almeno un fantasma oscuro, un personaggio sanguinario o un’esibizione di magia malvagia. L’horror è stato il genere in cui l’Indonesia ha eccelso negli ultimi anni, in gran parte grazie al successo internazionale del maestro indonesiano Joko Anwar (Servi del Diavolo, Impetigore). Ma i film proiettati all’IFFR quest’anno sono molto diversi: da un giorno! un giorno! un giorno!un documentario in bianco e nero sullo sciopero più lungo del 21° secolo fino al ridicolo Innumerevoli volti di futuri rivali Sulla censura sotto il regime del presidente Suharto. E ovviamente c’è un film dell’orrore Poesia mortale d’amorema sorprende anche con bellissime immagini e lo stile giallo italiano.
Conteggio
Secondo Stefan Pursos, programmatore IFFR dal 2020, l’Indonesia avrebbe dovuto ricevere l’attenzione dei principali festival molto prima. “È un grande produttore cinematografico, con più di duecento film all’anno”, dice Borsos su Teams. Scrive di film asiatici dall’età di sedici anni e, grazie ai suoi studi, ora è appassionato di nuovi sviluppi e film. come Sri Asih, anche quest’anno in mostra all’IFFR. È il primo film di supereroi indonesiano con una protagonista femminile.
“Il cinema indonesiano sta solo crescendo. I paesi del sud-est asiatico collaborano sempre più nella produzione cinematografica. Stiamo anche cercando di conoscere sempre di più la regione”. Paga. “
Questo anche per ragioni tattiche. L’Indonesia è relativamente sconosciuta ai principali festival cinematografici. Ciò consente a un festival di medie dimensioni come l’IFFR di raccogliere perle dal paese. “Molte persone con radici indonesiane vivono nei Paesi Bassi. Non l’abbiamo mai usato”, dice Borsos.
L’Indonesia è relativamente sconosciuta ai principali festival cinematografici. Ciò consente a un festival di medie dimensioni come l’IFFR di raccogliere perle dal paese
L’industria cinematografica indonesiana è stata piccola per molto tempo, in parte a causa degli olandesi. I film sulla mitologia sudanese erano popolari negli anni ’20. Ma questi film sono stati per lo più realizzati da registi olandesi. Inoltre, i film dalla Cina e dal Giappone erano migliori e più apprezzati delle produzioni locali. Risucchia l’ossigeno dai cineasti indonesiani.
A partire dal 1966, il nuovo regime del presidente Suharto tollerava solo i film che favorivano il governo. A intermittenza nei decenni successivi ci furono dei successi: nel 1988 lo fu Tjut Nag Dien Il primo film indonesiano a Cannes. Ma i problemi economici e la feroce concorrenza dall’estero hanno fatto sì che si producesse poco. Il 1999 è stato un punto basso con solo sei film.
L’industria cinematografica non è cresciuta fino a quando le leggi sulla censura non sono state revocate dopo Suharto. I cineasti possono ora creare storie su argomenti precedentemente proibiti: genere, paese, società. Il cinema indonesiano si è fatto strada raffigurando tabù. Forse questa è la ragione del successo dell’horror popolare sia in patria che all’estero.
Questo movimento continua nei film selezionati dall’IFFR. Specialmente in piacere e condividere, su due ragazze adolescenti che lottano con la sessualità, i social media e i sex tape. È girato in modo abbastanza esplicito, come un film americano da un milione di dollari, ma punta i riflettori su come la società indonesiana affronta gli abusi sessuali digitali (spoiler: cattivo). E cosa significa essere lesbica in un paese religioso conservatore? Questi sono argomenti che non ti aspetteresti in un paese in cui il film è ancora (seppur moderatamente) censurato.
“Il paese non è diventato più libero”, dice Boursos. “Al contrario. Questi film sono una risposta al fatto che il Paese sta diventando sempre più chiuso. È molto coraggioso. Soprattutto perché questi film provengono dall’industria stessa. E non più dall’esterno”.
Una versione di questo articolo è apparsa anche sul Journal del 18 gennaio 2023
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